{"id":106,"date":"2020-02-12T11:41:55","date_gmt":"2020-02-12T10:41:55","guid":{"rendered":"http:\/\/sarahluck.com\/?page_id=106"},"modified":"2024-06-06T08:03:49","modified_gmt":"2024-06-06T06:03:49","slug":"demarche","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sarahluck.com\/index.php\/demarche\/","title":{"rendered":"D\u00e9marche"},"content":{"rendered":"\n

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\u00c0 la crois\u00e9e de la peinture, de la sculpture et de la maquette, l\u2019\u0153uvre de Sarah L\u00fcck se d\u00e9ploie en constructions spatiales fragiles et objets architecturaux d\u00e9licats. Ses recherches explorent les liens entre geste, forme et v\u00e9cu, dans une \u00e9conomie de moyen absolu : principalement issus de la r\u00e9cup\u00e9ration, ses mat\u00e9riaux ont la po\u00e9sie des chutes, des surfaces aux contours accident\u00e9s et aux vies ant\u00e9rieures palpables. Dans la profusion composite ou dans l\u2019\u00e9pure, ses installations \u00e9crivent une histoire o\u00f9 la longue m\u00e9moire c\u00f4toie la fugacit\u00e9 de la vie quotidienne, o\u00f9 les mati\u00e8res brutes naturelles \u00e9pousent les couleurs pop de la p\u00e9trochimie, o\u00f9 la stabilit\u00e9 n\u2019est jamais loin du vacillement.<\/font><\/p>\n\n\n\n


Eva Prouteau, critique d\u2019art. Extrait du texte d\u2019exposition Centre d\u2019art contemporain Pontmain, 2022.<\/font><\/p>\n\n\n\n

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Sarah L\u00fcck aborde l\u2019art comme une rencontre de possibilit\u00e9s. Construire y devient un jeu de compositions. Un jeu avec des mat\u00e9riaux, leurs apparences et l\u2019espace dans lequel ils s\u2019inscrivent. Elle fusionne des objets qui n\u2019ont pas toujours de rapports logiques entre eux, tout en basculant entre les codes et les techniques des diff\u00e9rents m\u00e9tiers du b\u00e2timent et celui de l\u2019art contemporain.  Elle cr\u00e9e des assemblages en fonction d\u2019un stock d\u2019\u00e9l\u00e9ments industriels et naturels qu\u2019elle \u00e9tabli avant la r\u00e9alisation de ses projets. Ces assemblages peuvent prendre des formes vari\u00e9es: sculptures, collages, dessins ou encore peintures se d\u00e9veloppent sous forme de s\u00e9ries qui se rencontrent dans des installations. C\u2019est une rencontre entre divers mat\u00e9riaux. Celle-ci est caract\u00e9ris\u00e9e par un d\u00e9calage, qui se trouve dans l\u2019arrangement de ces objets. <\/p>\n\n\n\n

Sophie Marrey, Extrait du texte du dossier d\u2019accompagnement de l\u2019exposition Entre ici et l\u00e0, 2019.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Dans ce voyage d\u2019une \u0153uvre \u00e0 l\u2019autre, les \u00e9tapes sont mouvantes, changeantes, les itin\u00e9raires sont \u00e0 r\u00e9inventer \u00e0 chaque parcours. Sur les formes \u00e9volutives des sculptures habilement agenc\u00e9es de Sarah L\u00fcck plane l\u2019ombre des alignements de monolithes. Jeux d\u2019empilements, d\u2019\u00e9quilibres, d\u2019emboitements, les sculptures sont des pi\u00e8ges color\u00e9s qui d\u00e9tournent notre regard du lien, de la jonction des mat\u00e9riaux, cet interstice o\u00f9 se loge la part myst\u00e9rieuse d\u2019une humanit\u00e9 habit\u00e9e par le besoin de donner des formes \u00e0 l\u2019invisible, \u00e0 l\u2019incompr\u00e9hensible, aux r\u00e9ponses existentielles. Sarah L\u00fcck manipule ses mat\u00e9riaux de r\u00e9cup\u00e9ration comme des pi\u00e8ces de puzzle et donne \u00e0 voir un monde de variations architecturales qui traversent l\u2019Histoire, du totem au menhir, de la cabane \u00e0 l\u2019architecture utopique.<\/p>\n\n\n\n

Karim Ould, extrait du texte d\u2019exposition Mondes disparus, civilisations retrouv\u00e9es<\/em>, Grand Angle, Rennes, 2021.<\/p>\n\n\n\n

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Les assemblages de Sarah L\u00fcck, bien qu\u2019achev\u00e9s, s\u2019ins\u00e8rent ainsi dans un corpus enjou\u00e9, dans lequel chaque recherche de forme en engendre une autre. Dans son processus, l\u2019artiste se laisse enti\u00e8rement guider par les mati\u00e8res m\u00eames qu\u2019elle utilise, par les r\u00e9sonances et contrastes qui surgissent de leurs associations. C\u2019est par le terme de bricolage que Claude L\u00e9vy-Strauss* d\u00e9signe cette mani\u00e8re sp\u00e9cifique de travailler et de penser : non pas \u00e0 partir d\u2019une id\u00e9e ou d\u2019un plan, mais \u00e0 partir d\u2019un stock d\u2019objets, d\u2019outils et de mat\u00e9riaux, dont la r\u00e9union contingente d\u00e9termine la qualit\u00e9 du r\u00e9sultat et permet une grande part d\u2019improvisation, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019invention au moment m\u00eame de la fabrication.<\/p>\n\n\n\n

Isabelle Henrion, Extrait du texte d\u2019exposition Suggestions de pr\u00e9sentation, 2017.<\/em><\/p>\n\n\n\n

* Claude L\u00e9vy-Strauss, La Pens\u00e9e Sauvage, Paris, Ed. Plon, 1960.<\/p>\n\n\n\n

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Entre ici et l\u00e0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il y a un an environ, dans le village de Bazouges-la-P\u00e9rouse, \u00e0 quelques kilom\u00e8tres de Rennes, l’on pouvait voir sur le toit d’un garage un ensemble de formes composites, m\u00e9lange \u00e9parse de mat\u00e9riaux de construction et de substances color\u00e9es. Des sortes de colonnes miniatures bigarr\u00e9es y formaient un \u00e9trange parterre au-dessus duquel tr\u00f4nait une buse de b\u00e9ton, litt\u00e9ralement combl\u00e9e de plexiglas rose. Translucide, le cylindre industriel prenait des allures de temple \u00e9gyptien, de ceux d\u00e9di\u00e9s au disque solaire. Ces Arrivages<\/em>, car c’est le titre que Sarah L\u00fcck donne \u00e0 ces sculptures, pr\u00e9parent en quelque sorte la nouvelle cohorte d\u2019\u0153uvres produites dans le cadre de sa r\u00e9sidence \u00e0 l’Apart\u00e9. Certes, il existe des diff\u00e9rences majeures, \u00e0 commencer par le fait que les premi\u00e8res sont install\u00e9es en ext\u00e9rieur, environn\u00e9es de v\u00e9g\u00e9tation, quand les secondes se d\u00e9ploient en int\u00e9rieur, selon le carrelage de l’espace d’exposition… Il est par ailleurs toujours dangereux de penser un parcours artistique comme une \u00e9volution constante et chronologique, a fortiori <\/em>dans le cas de Sarah L\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

Sa production sculpturale ne peut \u00eatre envisag\u00e9e comme une progression ou comme le d\u00e9veloppement d’un programme clairement \u00e9nonc\u00e9. Son travail semble tout simplement n’ob\u00e9ir \u00e0 aucun protocole, \u00e0 aucune r\u00e8gle pr\u00e9cise, si bien qu’il est d’abord difficile de l’aborder dans sa globalit\u00e9. Certaines formes, ou plut\u00f4t certains proc\u00e9d\u00e9s de fabrications se reconnaissent pourtant. Comme des leitmotiv musicaux, ils ponctuent la production continue de l’artiste sans que cette derni\u00e8re ne t\u00e9moigne d’une vell\u00e9it\u00e9 particuli\u00e8re \u00e0 leur \u00e9gard. Ces proc\u00e9d\u00e9s sont le plus souvent ancestraux, voire archa\u00efques. On remarque d’abord l’empilement, la superposition ou bien le colmatage. Il n’est pas question de ma\u00eetrise technique ou d’une quelconque recherche de perfection, bien au contraire. Les gestes ont beau \u00eatre r\u00e9p\u00e9t\u00e9s, les pi\u00e8ces conservent une part de brutalit\u00e9, de l’ordre de l’\u00e9l\u00e9mentaire. Il y a quelque chose du dolmen, de l’\u00e9nigme des m\u00e9galithes dans les amalgames dress\u00e9s de Sarah L\u00fcck. Plus encore, il y a quelque chose du cairn, ce type d’amoncellement artificiel de pierres parfois cens\u00e9 marquer un lieu ou un site particulier.<\/p>\n\n\n\n

L’artiste r\u00e9agit en effet avant tout \u00e0 ce qui l’entoure, d’o\u00f9 le titre de l’exposition : Entre ici et l\u00e0<\/em>. Ses pi\u00e8ces ne d\u00e9coulent d’aucun projet, encore moins d’une croyance religieuse. Aucune maquette, aucun plan, aucune \u00e9tude pr\u00e9alable pour la r\u00e9alisation de ces pi\u00e8ces, mais seulement la d\u00e9couverte d’objets et de mat\u00e9riaux sur un territoire donn\u00e9. Chacun des assemblages de l’Apart\u00e9 proc\u00e8de de cette exp\u00e9rience du lieu, d’une attention accrue au moindre d\u00e9tail, au moindre composant de l’environnement. L’on est trop vite tent\u00e9 d’associer l’artiste \u00e0 une bricoleuse, d’apr\u00e8s la d\u00e9finition qu’en donne Claude L\u00e9vi-Strauss. Si l’on peut dire qu’elle s’arrange avec \u00ab les moyens de bord \u00bb, ses cr\u00e9ations ne sont pas \u00ab le r\u00e9sultat contingent de toutes les occasions qui se sont pr\u00e9sent\u00e9es de renouveler ou d’enrichir [son] stock, ou de l’entretenir avec les r\u00e9sidus de constructions et de<\/p>\n\n\n\n

destructions ant\u00e9rieures (1)\u00bb. Sarah L\u00fcck n’anticipe pas \u00e0 proprement parler. Elle n’accumule pas du mat\u00e9riel \u00ab en vertu du principe \u00ab\u00a0\u00e7a peut toujours servir\u00a0\u00bb (2)\u00bb. L’objet qu’elle pr\u00e9l\u00e8ve du territoire est presque imm\u00e9diatement transform\u00e9. Et c’est l’objet qui, \u00e0 chaque fois, d\u00e9termine l’intervention artistique.<\/p>\n\n\n\n

Que ce soit une roche, un fragment de parpaing ou un bloc de verre, le mat\u00e9riau appara\u00eet sous l\u2019\u0153il de l’artiste comme incomplet. Il ne s’agit pas de le soigner dans une vis\u00e9e animiste, ou de le rapi\u00e9cer, de le sauver d’une forme d’obsolescence selon des vues \u00e9colo\/\u00e9conomiques. Il s’agit plut\u00f4t de l’embellir. C’est peut-\u00eatre ce qui distingue le plus ces nouvelles productions des anciens Arrivages<\/em>. Ici, l’artiste s’\u00e9loigne quelque peu de son terrain de jeu habituel qu’est le chantier de construction, empli de gravats, de verre synth\u00e9tique et surtout de briques qu’elle s’applique \u00e0 \u00e9tudier par le dessin. Alors que la plupart de ses travaux s’inscrivent dans l’univers du b\u00e2ti, sa r\u00e9sidence \u00e0 l’Apart\u00e9 est l’occasion d’un travail plus proche, \u00e9tonnamment, de l’orf\u00e8vrerie.<\/p>\n\n\n\n

En exp\u00e9rimentant un large \u00e9ventail de gestes propres au m\u00e9tier de sculpteur (taille, coupe, collage, modelage, etc.), et en int\u00e9grant une grande vari\u00e9t\u00e9 de mat\u00e9riaux (verre, m\u00e9tal, pierre, bois, plastique, argile, etc.), l’artiste con\u00e7oit des pi\u00e8ces qui se distinguent par leur minutie et leur complexit\u00e9. Plus encore que dans ses anciens travaux, le naturel et l’artificiel se trouvent combin\u00e9s, associ\u00e9s au point qu’il impossible de d\u00e9finir clairement lequel met en valeur l’autre. L’exposition convoque les pierres \u00e0 mains et autres merveilles d’un Wenzel Jamnitzer ou d’un Caspar Ulich, ces ench\u00e2ssements de rocs, de b\u00e9zoard et de noix de coco dans des m\u00e9andres de ciselures d’or et d’argent. \u00c0 la mani\u00e8re de ces orf\u00e8vres germaniques du XVIe si\u00e8cle, le travail de l’artiste parach\u00e8ve celui de la nature, comme dans le cas du schiste rouge d’Iffendic m\u00eal\u00e9 \u00e0 la masse diaphane du plexiglas, autant que celui de l’industrie, telles ces briques de pavage comprim\u00e9es entre des strates de verre oranges et jaunes.<\/p>\n\n\n\n

1 Claude L\u00e9vi-Strauss, La Pens\u00e9e sauvage<\/em>, Paris Plon, 1962, p.31 <\/p>\n\n\n\n

2 Ibid.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Quentin Montagne, texte critique d’exposition Entre ici et l\u00e0, octobre 2019.<\/em><\/p>\n\n\n\n

L’artiste r\u00e9agit en effet avant tout \u00e0 ce qui l’entoure, d’o\u00f9 le titre de l’exposition : Entre ici et l\u00e0<\/em>. Ses pi\u00e8ces ne d\u00e9coulent d’aucun projet, encore moins d’une croyance religieuse. Aucune maquette, aucun plan, aucune \u00e9tude pr\u00e9alable pour la r\u00e9alisation de ces pi\u00e8ces, mais seulement la d\u00e9couverte d’objets et de mat\u00e9riaux sur un territoire donn\u00e9. Chacun des assemblages de l’Apart\u00e9 proc\u00e8de de cette exp\u00e9rience du lieu, d’une attention accrue au moindre d\u00e9tail, au moindre composant de l’environnement. L’on est trop vite tent\u00e9 d’associer l’artiste \u00e0 une bricoleuse, d’apr\u00e8s la d\u00e9finition qu’en donne Claude L\u00e9vi-Strauss. Si l’on peut dire qu’elle s’arrange avec \u00ab les moyens de bord \u00bb, ses cr\u00e9ations ne sont pas \u00ab le r\u00e9sultat contingent de toutes les occasions qui se sont pr\u00e9sent\u00e9es de renouveler ou d’enrichir [son] stock, ou de l’entretenir avec les r\u00e9sidus de constructions et de destructions ant\u00e9rieures 1\u00bb. Sarah L\u00fcck n’anticipe pas \u00e0 proprement parler. Elle n’accumule pas du mat\u00e9riel \u00ab en vertu du principe \u00ab\u00a0\u00e7a peut toujours servir\u00a0\u00bb 2\u00bb. L’objet qu’elle pr\u00e9l\u00e8ve du territoire est presque imm\u00e9diatement transform\u00e9. Et c’est l’objet qui, \u00e0 chaque fois, d\u00e9termine l’intervention artistique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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